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上海，中國（美國有線電視新聞網(wǎng)）——后霍畢業(yè)于服裝設計學校在2007，她降落四工作作為一個中國品牌服裝設計師。前三個工作，她辭職了。在上一個工作，她被解雇了。
霍的職業(yè)生涯的問題主要來自事實，她說她的老板鼓勵她或多或少照搬國際設計而不是創(chuàng)造她自己的。管理知覺太獨特的是太多的商業(yè)風險：為中國消費者的品味還傾斜壓倒性地向主流，什么狀態(tài)根本不可以出售。
“他們只是想復制從其他品牌，”26歲的他說�！彼麄兒ε聞�(chuàng)新�！�
現(xiàn)在霍說她不知道做什么。工作的機會，一個國際品牌似乎渺茫。她想推出自己的標簽，但資金獨立時裝線是來之不易的，是沒有保證國家品牌意識的消費者會購買任何一個著名的國際標簽印刷招搖的襯衫上，袋或其他件服裝。
問題是他們每次[設計]停下回頭看，他們到文化大革命時期的風格
巧，擁有一個一個womanswear“設計師總是要跟隨自己的心，”霍說。”但他們要考慮市場的需求。”
毫無疑問，中國一度幾乎不存在時裝業(yè)瀕臨爆炸。新的國內(nèi)品牌彈出看似日常。中國模特，像劉雯，誰鉛球運動與卡爾文·克萊恩，杜嘉班納和雅詩蘭黛，越來越成為一個熱門的商品在國外的跑道，而國內(nèi)的設計師，如李察吳，誰推出主流vlov男裝品牌在梅賽德斯奔馳時裝周在紐約的這個星期，是激發(fā)興趣的國際時尚精英。
但對于基層設計師，時尚景觀在很大程度上仍然是困難的。除了金錢，獨立設計師聲稱他們斗爭今后與原來的概念，代表了中國現(xiàn)代風格。
“為了建立一個基金會，它是重要的慢下來，回頭看，“巧，誰創(chuàng)立了她的女裝品牌之一，只有40000元（約6000美元）在上海在2003，說�！眴栴}是他們每次[設計]停下回頭看，他們到文化大革命時期的風格�！�
風格在文化大革命期間，一間1966和1976百萬失去了他們的生命處于政治暴力，是公開的。男人和女人穿深色衣服。任何時尚被放逐，藝術，音樂和知識的努力被視為資產(chǎn)階級，從而威脅到國家。
對于那些誰是真正的天才，他們應該去國外，他們將被認可
傅瑩翼衛(wèi)，文革審美自由，所以說，有了死灰復燃的形式在中國俗氣的T恤，袋子和帽子，可以發(fā)現(xiàn)一批藝術精品店在上海，北京和其他地方。然而巧指出，在過去的半個世紀后，中國重新開放的大門向世界其余1978，所有其他的影響已被主要是從西方。
中國古代的檔案必須打開，找到新的靈感，設計師說。她指出，美國設計師歐文斯，其前衛(wèi)的衣服畫影響王朝時代，作為一個啟示：“他是非常成功的，”她說�！钡�是，應該是中國設計師做的工作，但我們不能超越他�！�
陳平，創(chuàng)始人陳的巴黎女裝品牌之一，是國內(nèi)設計師是誰試圖減緩并期待回到該國的深刻豐富的歷史啟示。它并不容易。出發(fā)前，她自己的時尚標簽2008，陳水扁說，她坐在家里“完全沮喪。”
“有一個巨大的差距之間的理想和實踐和工作。我失去了我的方向的業(yè)務，”她說，并補充說，市場細分，尤其是年輕人，只關心快速時尚而非時尚作為一種藝術形式，振興文化美從過去。
現(xiàn)在沒有商店，沒有員工，沒有錢，一個工作室坐落在一個公寓樓在耕地以外的上海，是為生存而掙扎。在一個月，她賣大約半打她的作品，具有流動的絲綢和雪紡為了模仿書法或穿的衣服的學者在宋代。
“有許多設計師誰想要做的事情，”她說�！睆奈业慕嵌葋砜�，重要的是有一定的時間積累你的風格。”
全黑色領帶和西方風格不是中國的傳統(tǒng)，所有。